網(wǎng)絡微短劇作為數(shù)字文娛產(chǎn)業(yè)的一種新興形態(tài)，最早可追溯到2018年前后。彼時，一批以社交媒體和短視頻平臺為傳播陣地的“豎屏小劇”率先出現(xiàn)，憑借時長短、更新快、爽點密集的特點迅速聚攏用戶。這一階段的微短劇大多以低成本制作和拼貼化敘事為特征，邏輯粗糙、情節(jié)獵奇，甚至不乏低俗化、擦邊球內(nèi)容，被普遍視為網(wǎng)絡快消文化的產(chǎn)物。盡管如此，它們敏銳契合了碎片化娛樂需求，成為用戶在通勤、休閑等場景中的“情緒速溶劑”，為后續(xù)的產(chǎn)業(yè)化奠定了觀眾基礎。

隨著用戶規(guī)模的持續(xù)擴大與產(chǎn)業(yè)鏈條的逐步成熟，微短劇在短短數(shù)年間實現(xiàn)了從“野蠻生長”到“精品化轉(zhuǎn)型”的跨越。截至2025年6月，中國微短劇用戶已接近7億，市場規(guī)模突破500億元，預計2025年將達到634.3億元，甚至在2027年有望沖擊千億關口 。這一規(guī)模不僅與中國電影票房相當，更使微短劇成為網(wǎng)絡文藝中的重要支柱產(chǎn)業(yè)。伴隨平臺資本的深度參與和政策體系的不斷完善，行業(yè)逐漸形成了從劇本孵化、拍攝制作、分發(fā)傳播到商業(yè)變現(xiàn)的全鏈條生態(tài)，精品化成為新的發(fā)展趨勢。

精品化轉(zhuǎn)向首先體現(xiàn)在敘事邏輯與審美追求的提升。過去“5秒一個反轉(zhuǎn)”的粗糙套路已難以滿足觀眾升級后的需求，取而代之的是故事完整、人物立體、主題鮮明的作品。例如，司法題材劇《法官的榮耀》《正義之刃》以快節(jié)奏敘事兼顧邏輯閉合與社會議題；家庭倫理劇《家里家外》通過日常細節(jié)折射代際矛盾與現(xiàn)實困境；而現(xiàn)實主義題材《我的歸途有風》《西城無小事》則展現(xiàn)了普通人的奮斗與社會治理議題。這些作品不僅在播放量和商業(yè)回報上取得亮眼成績，更獲得主流輿論的認可，證明微短劇正在從“快消娛樂”向“社會敘事載體”升級。

為了呈現(xiàn)當前微短劇的精品化發(fā)展趨勢，同時促使其可持續(xù)地健康發(fā)展，新京智庫發(fā)布《中國微短劇精品化發(fā)展研究報告（2025）》。報告的主要結(jié)論如下。

第一，微短劇產(chǎn)業(yè)已在用戶、平臺、企業(yè)、政策和資本的多重合力下，形成規(guī)模化與精品化并進的發(fā)展態(tài)勢。

第二，精品化不僅是行業(yè)自我升級的結(jié)果，更是滿足觀眾審美需求、回應監(jiān)管要求和提升產(chǎn)業(yè)價值的必然選擇。

第三，政策與平臺的協(xié)同作用至關重要。中央確立“分類分層審核”等制度，地方則通過獎補和產(chǎn)業(yè)園區(qū)推動微短劇納入文化戰(zhàn)略，共同構(gòu)建了“制度護欄+發(fā)展支持”的新格局。

第四，未來微短劇的可持續(xù)發(fā)展路徑在于：強化劇本創(chuàng)作與編劇激勵，完善版權(quán)與分賬機制，推動“微短劇+”等跨界融合，不斷推進微短劇的精品化輸出。

以下為報告全文。

記者 肖隆平

編輯 鄭偉彬

校對 盧茜